中村SoAkira尾形光琳1閒飛過來喝茶模式茶道大棗這個魅力:
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■■『書籍』・・・■■ ●●『なごみ』・・・●● **”（２００４年３月・通巻第２９１号）”** ■■『特集』・・・■■ ●●「棗の魅力」・・・●● **”監修・文・池田巌・（漆芸作家）”** **”撮影・小林庸浩・（4～17・30～31頁）”** **”（約・４０ページ） ”** ◆「桐文蒔絵半棗」。 ・（部分・22頁上写真参照）。 ・桃山時代。 ★茶の湯のもっとも基本的な道具の一つであ る棗植物のナツメの実に似ているところから この名があり・抹茶を入れる容器として主 に薄茶の席に使われます。 また古い棗はやきものの茶入れに準ずる格 を持ち・濃茶にも用いられてきました。 柔らかに曲線を描く輪郭・漆独特の光沢・描 かれる文様の豊かさは・茶特有の器であり ながら・用の美にどどまらない魅力に溢れ ています。 本特集では・棗の茶席での姿と・漆工芸とし ての見どころを紹介します。 ★「棗」・は・棗形の茶器を意味しつつ・塗物茶 器全般をさす代名詞でもある。 武野紹鴎・千利休をはじめ・古今の茶人たち の目で選択された・茶の湯独特の漆の器。 ◆「黒大棗」・武野紹鴎好。 ★千利休の師・武野紹鴎が好んだ黒 棗。 利休好の棗と比べると腰が張り・肩 が立ち・ずっしりとした印象がある。 棗形には・それぞれの茶人が好ん だ微妙な姿の違いが見られる。 ■発行日＝平成１６年３月１日。 ■発行所＝株式会社・淡交社。 ■サイズ＝１８×２５．５ｃｍ。 ■定価＝８４０円。 ■状態＝美品。 ●表紙に・多少の・スレ・ヤケが有ります。 ●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが ●痛みは・殆ど無く ●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ ★発行日より・経年を経て下ります。 コンディションに係らず・古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい・・・・！！ ●全・１２８・ページ・・・！！ ●「特集」・の・・・！！ ◆『棗の魅力』・は・約４０ページ。 ●蒐集・資料などの・参考に・・・！！ ●探されていた方は・この機会に・・・！！ ●以下・詳細をご覧ください・・・！！ ◆掲載案内は・抜粋し掲載して下ります。 ◆掲載内容は・Ｑ＆Ａより・問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です・間違いは御容赦下さい。 ●掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★ ■■『棗の魅力』・・・■■ **”監修・文・池田巌・（漆芸作家）”** **”撮影・小林庸浩・（4～17・30～31頁）”** **”（約・４１ページ） ”** ■■『茶席に見る棗の姿』・・・■■ **”道具組＝池田巌”** **”撮影協力・斎藤孝子”** ●●『濃茶の棗』・・・●● ―”茶の湯の中の棗”― ●●『薄茶の棗』・・・●● ―”ここがポイント”― ■■『棗の見かた』・・・■■ ★棗は茶入や茶杓とともに・席中で必ず拝見に 出される道具です。 しかし・その見どころは？・と問われると・なか なか言葉にしにくいもの。 ここでは棗鑑賞にコツを紹介します。 ●「黒無地の棗」・・・● ―”「利休好・鷲棗」・久須美疎安写”― ★たとえば胴の膨らみ・内部の広さなど・時代や 茶人の 好みにより微妙に変化する。 ★塗りの技巧の善し悪しは器物の隅と角に現わ れる。 ◆合口・（あいくち）・と・甲・（こう）・ の木地の厚みの違い。 この棗の場合・薄い合口に対して・甲は 意外に厚みがある・（13頁実測図）。 ◆見込みの掬い方・深さ・内側の広さ。 ◆立ち上りの高さの場バランスや・木口の 厚さ。 ◆小隅・（こずみ）・のラインのシャープさ。 ◆蓋裏に朱塗・透漆などで・茶人などの花 押が見られることが多いので・誰のもの か確かめる。 ◆糸底の径のバランスと刳りの深浅・作者 の彫銘・漆銘の有無。 ●「蒔絵の棗」・・・● ―”「柳蒔絵平棗」・（江戸時代）”― ★描かれる文様の配置・筆の流れ・蒔絵の金 色・粉の粒立ち・・・。 ★見る角度を変えながら・器全体に描かれた 絵付や形を味わう。 ●「棗の基本形」・・・● **”（実測図作成＝池田巌）”** ―”棗の部位名称・（鷲棗実測断面図）”― ★図は・10頁写真の・利休好鷲棗・（疎安写）・ のもの。 断面図にすると甲がしっかりと厚く・内側に は合口部より腰部が薄く挽かれており・内部 に広がりのある空間を持つ棗だと分かる。 ・（鷲棗実測断面図）。 ★左から・利休形大棗・中棗・小棗。 ・（利休形棗実測図）。 厳密には・それぞれにまた・大・中・小・があ り・９種類に分けることができる。 ★中次形・（左・藤重造中次形茶器）。 金輪寺形・（右・桃山時代金輪寺形茶器）。 ・実測図。 右半分は内部断面図。 藤重は中次の名手といわれた塗師。 この金輪寺は本歌・（21頁写真）・にくらべ・こ とさら背が低いタイプ。 ―”私と棗・インタビュー・１”― ■■『古棗の格調を活かした茶事を』・・・■■ **”武田大さん・（数寄者）”** ★利休の晩年にならい・古い無地棗での侘び 茶を目指したい。 ◆秀次の大棗を取り合わせた濃茶席。 水指は青磁の大香炉の見立て。 香炉は本来・一本足の部分を正面にし て置くが・釉裏紅が見られる珍しいもの なので・客付からの景色を考え・二本足 を正面にしている。 炉縁／真塗・長寛造。 釜／芦屋浜松紋・紗村造。 茶杓／利休作・認得斎追銘・「冬の祝」。 茶碗／井戸小貫入。 ◆利休好の松木茶器。 本歌金輪寺形・（21頁写真）・と棗形を合 わせたような茶器。 溜塗で・胴には禅僧・江月玩宗の透漆書・ 「函蓋乾坤之器・界下茶次序四肘付・現 成公案与人看・花有色号鳥有声・好自詩 書宗玩」・の文字が見える。 益田鈍翁旧蔵。 ◆藤村庸軒好の望月棗と・（左）・一服棗・ （右）。 望月棗は・初代宗哲の作で・昔から千家 の茶人に大切に扱われている棗の一つ。 一服棗は・紀州徳川家の伝来。 一人分の茶を入れる棗で・一客一亭の侘 び茶に用いるもの。 ―”私と棗・インタビュー・２”― ■■『自作の茶籠に組んだ嵯峨棗』・・・■■ **”植村久子さん・（東北新社会長夫人）”** ◆持ち運びを旨とする茶籠の道具では仕服 が付き物。 嵯峨棗には・金襴の裂地を添えて。 茶籠は趣き深い丹波木綿の裂。 ◆トンボ文水草文嵯峨棗は溜塗に蒔絵を施 した江戸時代の作。 籠は植村さんが自ら編んだもの。 茶杓／象牙。 茶碗／絵御本竹絵。 茶巾筒／七宝。 茶筅筒／黒漆菊折枝蒔絵。 菓子器／梨子地長生蒔絵扇形。 振出し／染付。 ―”棗の名品”― ■■『形・塗・文様・意匠の多様性』・・・■■ ★棗における意匠の多様性は・形・塗・文様・蒔 絵や塗などの技法の変化・素地とされる材質 の違いなど様々です。 まず形状による相違を棗形を例に挙げてみま すと・大・中・小・（13頁図）・極小の一服棗・（1 5頁写真下）・平棗・（12頁写真）・長棗・（26頁 写真）・半棗・（22頁写真）・面棗・細棗・河太郎 ・（39頁写真）・などの形が挙げられます。 このような違いは金輪寺形や中次形・（13頁図 ）・の姿にも多くのバリエーションが見られ・種 々様々な器形を細かく分けていくと茶器の形 状は優に百種類を越えることでしょう。 茶器の大半は素地として木材が使われ・轆轤 で丸く挽出されますが・中には刳物・指物・曲 げ物・折撓などの場合もあり・和紙を使った一 閑張も侘びた風情が喜ばれます。 木地は塗込めるばかりではなく・松や蔦・（21 頁写真）・黒柿・桜・槐などの美しい木目や木 肌が・溜塗・（15頁中写真）・や摺漆で生かさ れます。 塗りにも様々な技法による変化が見られます が・主要なものは黒漆の真塗・朱塗・溜塗・で す。 蓋物の中でも黒・朱・溜の塗色には他の塗料 にない美しさがあり・良質な漆は年月がたつ ほど輝きます。 このように塗上げられた茶器の加飾のほとん どは蒔絵によって彩られます。 蒔絵文様は四季の草花や柳・桐などの樹木 また草木・（23頁左上写真）・が大半ですが・ 特に秋草の絵付が目立ちます・（27頁・28頁 左下写真）。 ただし桃山から江戸中期に無名の塗師・蒔 絵師によって作られた嵯峨棗に限っては・桜・ 柳・藤・（23頁右下写真）・という春の植物がほ とんどなのは興味深いことです。 ★略・・・・・。 ★最後に・「見立て」・の茶器について・（28頁写 真）・についてひとこと触れておきます。 薬を入れる薬器・（20頁写真）・化粧道具の白 粉解など・昔から茶器にも見立てがたくさん見 られます。 今回は作品として挙げてはいませんが・唐物 茶器などのほとんどは見立てです。 茶器に限らず茶道具は見立てるということが 重要です。 他の用途に作られた器物を茶の湯に取り入 れる・「見立て」・は一種の創意であり・そこ に個性も発揮されます。 それゆえ物の格取りがしっかりと身につ いていないと茶番に陥ることが多く・決してや さしいことではありません。 それを踏まえた茶器の見立ては・塗物に限ら ず寸法と姿・味わいさえ良ければ他に何の制 約もありません。 あらゆる時代や国を越えて幅広く作品を見て ・内容の深い・品格のある・感覚的な美しい道 具組をしたいものです。 ◆「亀甲蒔絵大棗」。 ・室町時代。 ・五島美術館。 ★蒔絵が描かれた棗の作例として私の 知る限りでは最古のもので・箱書付 が紹鴎ということになっているが・肩 が張って安定のある姿は紹鴎形・（5 頁写真）・そのものである。 内外に蒔かれた梨子地粉は不整形 で厚みがあり・漆も涸れていて手取り も軽く・時代をうかがわせる。 花亀甲文は漆で肉上げした高蒔絵 である。 ●「棗形誕生以前の薬器」・・・● ◆「根来薬器」。 ・鎌倉時代。 ★茶が薬として珍重された頃の根来の 薬器。 好事家・数寄者を唸らせる迫力を持 つ。 ◆「金輪寺茶器」・本歌。 ・南北朝時代。 ・大雲院。 ★木地と漆味が生み出す堂々とした風 格。 ●「花鳥風月を映す蒔絵意匠」・・・● ★四季の草花や昆虫類・雛祭りに筏流し・日本 人が親しんできた風物や歳時の数々。 ◆「桐文蒔絵半棗」。 ・桃山時代。 ◆「立雛藤市松文嵯峨蒔絵棗」。 ・江戸時代初期。 ・滴翠美術館。 ◆「縞模様桐文蒔絵中棗」。 ・桃山・江戸時代。 ◆「紫陽花蒔絵中棗」。 ・江戸時代初期。 ◆「八重葎蒔絵中棗」。 ・江戸時代初期。 ◆「花筏人物蒔絵中次」。 ・江戸時代初期。 ・湯木美術館。 ●「溢れ出す作家の個性」・・・● ◆「金地菊文蒔絵面中次」。 ・同・蓋内面。 ・同・蓋内面。 ・山本春正作。 ・江戸時代初期。 ★端正な器形の一面に蒔詰められた 金粉・蓋を開けた時の黒との対比が 鮮やかな春正の面中次。 ◆「水葵蒔絵平棗」。 ・同・蓋内面。 ・同・蓋内面。 ・尾形光琳作。 ・江戸時代中期。 ★黒漆・金・青貝・錫・鉛の色彩や光沢 ・材質感・強烈な光琳の美意識が・現 代の視覚に力強く訴える。 ●「江戸後期の洒脱と軽ろみ」・・・● ◆「城ヶ瑞蒔絵茶器」。 ・江戸時代後期。 ◆「柳蒔絵長棗」。 ・江戸～明治時代。 ★軽さの中に見出される描線の確かさ ・職人技を極めつつ・さっぱりと潔い。 ◆「武蔵野蒔絵面中次」。 ・江戸時代後期。 ★ほのかに浮かび上がる月・霞・露・・・。 「武蔵野は月の入るべき峰もなし尾 花がすゑにかかる白雲」。 ★和歌に詠まれた雄大な風景が・小さ な器物の中で幻想空間となり・よみが える。 ●「見立ての妙見」・・・● ◆「クルス形黒塗茶器」。 ・桃山時代。 ★もともとは五つ組の薬味入の中心部 分であろうか。 素地は檜の刳物で総布張り・良質な 漆で厚く塗り込まれていて・かっちりと した肌合いは桃山らしい漆味である。 木形からは・重量ある存在感が伝わ ってくるが・意外にも手取りは軽い。 ◆「早乙女蒔絵茶器」。 ・桃山時代。 ◆「秋草蒔絵茶器」。 ・桃山～江戸時代。 ―”私と棗・インタビュー・３”― ■■『茶道具を超えた美術品としての魅力』・・・■■ **”原秀広さん・（外科医）”** ★小さな器体から溢れ出す文様の躍動感・生命 感に惹かれて。 ◆内箱蓋裏に武者小路千家二代文叔・（ぶ んしゅく）・の書付・「利休 サカ棗 伝来 ・（花押）」・はある。 現在・「嵯峨棗」・の名称が確認できる最 古の棗。 ・棗・仕覆・箱書。 ◆「柳蒔絵嵯峨大棗」。 ◆「水葵蒔絵大棗」・尾形光琳作。 **”（以下・白黒）”** ■■『物語がある棗』・・・■■ **”文＝杉山左近・（茶道資料館学芸員）”** ―”金輪寺茶器”― ・大雲院蔵。 ―”鷲棗”― ―”再来棗”― ―”凡鳥棗”― ◆「凡鳥棗」。 ・藤村庸軒好。 ・初代宗哲作。 ・江戸時代。 ―”老松茶器”― ◆「老松割蓋茶器」。 ・覚々斎好。 ・所沢左近作。 ・江戸時代。 ―”曙棗”― ◆「曙棗」。 ・玄々斎好。 ・中村宗哲作。 ・江戸時代。 ―”大菊棗”― ◆「大菊棗」。 ・松平不昧好。 ・原羊遊斎作。 ・江戸時代。 ■■『棗を作った・塗師・蒔絵師』・・・■■ **”文・池田巌・（漆芸作家）”** ―”武野紹鴎・千利休時代の塗師”― ◆「溜春慶帽子棗」。 ・武野紹鴎好。 ・桐村作。 ・室町時代。 ◆「丸棗」。 ・小堀遠州好。 ・近藤道恵作。 ・江戸時代。 ◆「河太郎桐文蒔絵棗」。 ・片桐石州好。 ・満田道志作。 ・江戸時代。 ―”宗旦以降の塗師”― ◆「一閑菊茶器」。 ・初代一閑飛来作。 ・江戸時代。 ―”棗と蒔絵師”― ◆「鶏頭棗」。 ・川上不白好。 ・塩見小兵衛作。 ・江戸時代。 ―”近代の塗師・蒔絵師”― ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■入力のミスは・ご容赦下さい。 ■他の出品も・是非御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■入札案内・・・■ ●状態はすべて点検済ですが、 ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。 |
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